В эти летние дни мы чаще вспоминаем июнь 1941-го, который разделил жизнь нескольких поколений на «до» и «после».  Но даже в самое страшные годы войны продолжалась жизнь, наперекор и вопреки… Так было и в нашем Русском театре.

Всем известно выражение “Когда говорят пушки, музы молчат”. Но история часто опровергала это утверждение, и в период тяжелых испытаний искусство истово служило для поддержания морального духа людей и вдохновляло их на невероятные подвиги.

Именно в годы Великой Отечественной войны в театре появились лучшие патриотические пьесы того времени о мужестве советских людей, их стойкости, преданности Родине и самоотверженности: «Оптимистическая трагедия» Вишневского, «Парень из нашего города», а позже и  «Жди меня» К. Симонова, «Сталинградцы» Ю. Чепурина, «Нашествие» Л. Леонова.

Честная, вдохновенная, эмоциональная игра актеров находила искренний отклик в сердцах зрителей. С особым успехом шла на сцене театра и  историческая драма В. Соловьева «Фельдмаршал Кутузов».

С начала войны многие мужчины-актеры русского театра добровольно ушли на фронт. И. Гусев, В. П. Евдокимов, Н. Финкельштейн, Н. Романов вернулись с наградами. Среди павших на поле боя – заведующий парикмахерским цехом А. А. Пашков, машинист сцены Ф. Кальянкин и актер И. Т. Приз.

Оставшиеся в тылу артисты театра проводили огромную работу, иногда по 5 – 6 раз в день выступая прямо у постелей тяжелораненых бойцов.

С 22 июня 1941 по 22 июня 1944 коллектив русского театра провел около 1870 различных шефских мероприятий:

– 725 концертов в госпиталях;

– 160 – в воинских частях;

– 58 спектаклей на трассах;

– 20 концертов на передовой линии фронта под Орджоникидзе;

– 30 концертов перед трудовыми фронтовиками, которые рыли окопы и строили заграждения в Моздоке и вокруг Орджоникидзе.

Собрали и сдали – 80 тысяч руб. в фонд обороны. 10 тысяч руб. – семьям фронтовиков.

Одна только артистка Мария Николаевна Репина – маленькая, худенькая женщина – провела более 300 читок у постелей тяжело раненных. Бойцы так полюбили ее, что называли “мамой”.

1942 год, линия фронта подходит к самому городу. Осенью объявили осадное положение: город весь в колючих ежах, везде рвы, укрепления. Холод и голод.   С 8 вечера – комендантский час. После пяти на улицах уже никого нет, вечерние спектакли отменены, но артисты русского театра все равно шагают вместе с военными патрулями по пустынным улицам, собираясь у театра, чтобы ехать с концертами в госпитали и воинские части.

Когда создалась угроза оккупации города, решили эвакуировать не только заводы, но и учреждения культуры. В конце сентября 1942 года Русский, Осетинский, Юго-Осетинский и Грузинский театры оказались в маленьком помещении цхинвальского театра. Удивительно, отмечал художник Ю.П. Федоров, добравшийся туда пешком, под бомбежками, вместе с несколькими артистами, спектакли там шли ежедневно. Коллективы всех  четырех театров постоянно работали. Зал был полон. Голос муз оказался громче голоса пушек.

Как только в январе 1943 года отогнали фашистов от города, все немедленно двинулись домой, в Осетию.

Город был неузнаваем. Следы войны были видны  повсюду.

Русский театр приступил к работе чуть ли не в первый день после возвращения. 27 января 1943 года новый сезон русского театра во Владикавказе открылся пьесой «Русские люди» К. Симонова.

Измученные горожане, солдаты, которым возможно завтра в бой, заполняли зал. Люди еще не до конца верили, что вот так, не оглядываясь, могут пойти в театр, и оттого их восторг был неподдельным и искренним.

Во время войны простые и мужественные люди, настоящие энтузиасты, такие, как Татьяна Ивановна и Франц Станиславович Блажиевские, сумели сохранить здание и имущество театра. Эта пара, преданная театру, как родной семье, прожила здесь, в театре, до самой смерти. Оба они были реквизиторами, а позже Франц Станиславович до глубокой старости был кассиром, проработав в русском театре полвека.

Охраняли театр и другие работники русского и осетинского театров, оставшиеся в городе с фронтовой бригадой под руководством Р. Дзитоевой.

Актеры не только играли в спектаклях, но и давали концерты в освобожденных селах Алагире, Ардоне, Архонке, Гизели, где их всегда восторженно встречали.

Время было тяжелое, голодное, некоторые актеры даже жили в театре, но все равно каждый день шли в театр, чтобы вечером предстать перед своим зрителем.

Многие актрисы театра выполняли еще и тяжелую работу санитарных дружинниц.

Под руководством О. Чаловой дежурили ночами в госпиталях, делали перевязки, брались за любую работу, и, конечно, читали бойцам книги. Кроме того, коллектив русского театра взял шефство над госпиталем 44/78, и актеры бывали там почти ежедневно.

Шефская работа в русском театре всегда была одной из свято хранимых традиций. И сейчас концерты в госпитале, приглашение военных на спектакли, особое внимание к защитникам Родины и членам их семей – связь времен и трепетное отношение к ним все так же сильны.

В сезон 1943 – 44 годов репертуар театра насчитывал до 22 пьес, в основном современных, но были и классические произведения: “Мещане” Горького, “Живой труп” Толстого,  драмы Островского и даже “Горе от ума” Грибоедова.

Стараясь добиться реалистичного и достоверного оформления, работники технических цехов проявляли чудеса изобретательности: декорации собирали буквально по дощечкам, старые платья перешивали несколько раз, умудряясь сотворить из старых тряпок настоящие костюмы.

В годы войны в театре сложилась крепкая труппа с интересными актерскими индивидуальностями, в их числе В. Валевская, П. Лукина, В. Шаванова, Л. Башкина.  В целях пополнения труппы молодыми актерами, по инициативе режиссера Л.А. Ящининой в 1944 году была создана студия при театре, вызвавшая огромный интерес у молодежи города. Интересно, что из кандидатов почти не было случайных людей, большинство из них, окончив  обучение, долгие годы служили в области театрального искусства в разных городах Советского Союза.

День Победы Русский театр встретил спектаклем «Глубокая разведка» А. Крона (реж. Л. Ящинина). Рассказ о советских людях, искателях, созидателях прозвучал с новой вдохновляющей силой.

Музы заглушили голос пушек.

В материале использованы данные и  фотографии из книги М. Литвиненко, Ж. Плиевой, И. Русанова «Русский театр в Осетии»